開(kāi)場(chǎng)五分鐘就對(duì)配樂(lè)感到不適，進(jìn)而影響了整場(chǎng)的觀感。我不認(rèn)同這電影除了阮玲玉一無(wú)是處，很多場(chǎng)景段落和剪輯都很有意思，混乱的暑假生活笔趣阁這些段落為阮玲玉而設(shè)計(jì)，只有她的身體，面孔才足以開(kāi)拓另一種敘述空間，混乱的暑假生活笔趣阁不僅屬于某位女性角色的反抗，而是直達(dá)精神維度，拒絕被編碼/轉(zhuǎn)譯的影像。鏡頭在對(duì)她日常性動(dòng)作和面孔的持存中，擺脫了被道德價(jià)值精確定位的敘事空間。這個(gè)本被重重文本，道德困住的身體重獲了敘述的自由，自然構(gòu)成了鏡頭之間的節(jié)奏和韻腳。特寫更是把情感強(qiáng)度推到了至高點(diǎn)，這是以自身（柔弱無(wú)力）存在的特異性進(jìn)行的反抗，混乱的暑假生活笔趣阁這種動(dòng)人的力量不必借助于外在的，以強(qiáng)弱，量化，壓倒對(duì)方而規(guī)則的現(xiàn)實(shí)。