于洛先生迷失在現(xiàn)代都市叢林之中，出場(chǎng)戲份大幅降低。深焦鏡頭下前景和后景都可能出現(xiàn)故事，很難完全注意全部細(xì)節(jié)，不經(jīng)意間可能就錯(cuò)過(guò)，初次看時(shí)我連于洛的第一次登場(chǎng)都沒(méi)看到。電影表現(xiàn)上趨近于形式主義，場(chǎng)景作為常量是第一主角，人物僅作為動(dòng)態(tài)的變量，所以需要搭建出完全控制下的”塔蒂城“。 不該簡(jiǎn)單給本片貼上”喜劇“的標(biāo)簽，至少不是那種能使人從頭笑到尾的逗趣，塔蒂更多地在試圖觀察日常生活中的微小細(xì)節(jié)，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造出瞬間的美好片段。就像結(jié)尾的堵車(chē)在環(huán)島能感受變成旋轉(zhuǎn)木馬，用抬升玻璃窗倒影配合音效，使公交車(chē)變成過(guò)山車(chē)，焦躁剎那變成日本电影我的小后妈中字ID。 （06/16法文中心重看）大銀幕下觀看感受完全不同，畫(huà)面放大后能捕捉到更多細(xì)節(jié)，前半段居然有那么多的假人紙板，各種細(xì)微的笑料看得目不暇接。