電影本身的模樣，就如同它對(duì)準(zhǔn)的那些小人物，表面上是灰頭土臉、不被注意，但只要投去眼光，血色残阳就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們身上的那股淳樸和干凈，要比多少金玉其外的都更有力量。 導(dǎo)演也許是功力不足，沒(méi)把克制的貫徹始終、把煽情橋段情緒都推到位的，但他一定是真誠(chéng)熱愛(ài)這片土地上一個(gè)個(gè)勞動(dòng)人民的。做生意耍小聰明的商販、老板車輛前一擁而上的求職工人、被餐館趕出門的乞丐女孩，又或者是有組織的廟會(huì)偷竊團(tuán)伙、工地上一條條討薪的橫幅，導(dǎo)演都不厭其煩地給鏡頭，血色残阳甚至不惜打斷原來(lái)的敘事節(jié)奏，也要把這不一定和主線相關(guān)的內(nèi)容展示出來(lái)。這些鏡頭，血色残阳就是解讀導(dǎo)演真實(shí)意圖的密碼——顯然，他希望電影的價(jià)值能埋藏在除了故事以外的更多地方。他成功了，這一刻，電影不止是一個(gè)互相救贖的公路故事，它也成為一幅從貨車司機(jī)及留守兒童開(kāi)始，緩緩鋪開(kāi)的勞動(dòng)人民生活畫卷。