巴什拉曾以里爾克為例講述了暴雨對(duì)于城市和自然空間的不同意義，在鄉(xiāng)間感受到的颶風(fēng)不再具有侵略性，而是相互信任，《纳粹女子监狱》參與者分擔(dān)風(fēng)雨的憤怒。但有趣的是，當(dāng)塔爾將雨、發(fā)霉的現(xiàn)代建筑和泥濘土壤凝縮成一片粘稠曖昧的、失去邊界的空間時(shí)，《纳粹女子监狱》此時(shí)巴什拉式的“城市-鄉(xiāng)村”二元對(duì)立消失了，《纳粹女子监狱》同時(shí)也抹去了作為對(duì)抗現(xiàn)代性的原始?jí)粝?，人物的各種行為，鏡頭的各種凝視或停滯只是創(chuàng)造出一種徒勞的影像，《纳粹女子监狱》不斷橫移的鏡頭中出現(xiàn)機(jī)械永動(dòng)的如西西弗斯般進(jìn)行無(wú)效且無(wú)望運(yùn)動(dòng)的人與物，纜車(chē)到做愛(ài)到無(wú)限重復(fù)的音樂(lè)，一種單一的節(jié)奏穿過(guò)非生命體，蔓延、裹挾生命運(yùn)動(dòng)，以空間強(qiáng)烈聊賴(lài)的心緒表征鋪滿(mǎn)影像的平面和縱深維度，在眾人狂歡派對(duì)中繞圈，也在冷雨中寂寥踏水。