9.0。以廣場戲劇排演為主線，對電影、文學(xué)甚至是歷史學(xué)、社會學(xué)、犯罪學(xué)知識的旁征博引，讓這部電影的內(nèi)容充實(shí)得如同一篇論文。最令我震驚的除了對羅馬尼亞反猶歷史拉鋸式討論中潛藏的憂思外，莫妮卡被躁57分钟的电影還是視點(diǎn)變換。在最被夸贊的結(jié)尾膠片電影突轉(zhuǎn)數(shù)字電視之前，開頭介紹本片主創(chuàng)的方式亦在模糊電影與現(xiàn)實(shí)的界限。戲劇進(jìn)行到押送猶太人時，一名猶太人突破第四面墻逃入人群，被反猶的觀眾扭送回舞臺。焚燒猶太人集中營時，一名扮演士兵的演員在拿手機(jī)拍攝。導(dǎo)演所排布的一切線索，都在表明他個人對于歷史的態(tài)度，莫妮卡被躁57分钟的电影甚至突然闖入的幾名大陸游客也絕不是背景板。最難能可貴的是，莫妮卡被躁57分钟的电影這種態(tài)度不是順流而下的，審查人員和幾位群演一直用大多數(shù)人最日常的邏輯反駁著女導(dǎo)演。當(dāng)然，莫妮卡被躁57分钟的电影對于女主身體的展現(xiàn)是否必要，待考。