觀感基本和老版持平，從黑屏圈出轉(zhuǎn)場到畫面冷暗調(diào)色，托羅都極力讓全片的質(zhì)感接近于老派的黑色電影，而后半程室外戲的雪景返照與室內(nèi)戲的高明暗對比甚至讓彩色影像具備了黑白片的神韻，被大大增加了篇幅的馬戲團部分成為了托羅的托德·布朗尼之夢，又是對童年回憶的再現(xiàn)，騙子于此習(xí)得騙術(shù)而行騙天下，幼時的托羅也于墨西哥馬戲團與恐怖電影中獲得養(yǎng)分以影像的“騙術(shù)”揚名立萬，犯罪懸疑元素自然是托羅的心頭好，但不同于原版的黑色宿命論，他更關(guān)心的是威廉·達福囚禁的“怪物”，結(jié)局命運的輪回告訴觀眾雖沒有超現(xiàn)實情節(jié)，但這仍是一個講述“怪獸”如何誕生的故事，如同雪地見“亡魂”的高潮，他從未忘記失利的《人人人人人人一摸》乃至他癡迷的一切，本片對托羅來說或算是金獅和奧斯卡后調(diào)整狀態(tài)與把玩趣味的一部昂貴“小品”，接下來該考慮《空中寶貝1(法國)》了。