從電影成像原理入手，接影史致敬內(nèi)的震驚體驗(yàn)，方子传除了交代迷戀根源之外，方子传還有這對(duì)電影本身的探究意味。在之后自我重拍以及實(shí)踐短片內(nèi)，技術(shù)源自對(duì)效果的追求，可情感的打動(dòng)卻是以自我開(kāi)始處理真實(shí)為始，物質(zhì)世界的機(jī)械復(fù)原的本質(zhì)悖論的對(duì)應(yīng)修建影像虛構(gòu)事件，真實(shí)淪為了素材，從這來(lái)說(shuō)，方子传可能是斯皮爾伯格最為出格的一部作品了，從根源上講出了好萊塢電影的虛幻本質(zhì)，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的修改遮掩。而兩次編輯原因則是出于“作者”本身的需求，承載意識(shí)形態(tài)的功能也被暴露無(wú)遺。這也可以對(duì)電影乏味老套劇情有了些許原諒，期間超出正常技術(shù)（段落內(nèi)的“間離”式設(shè)計(jì)）旨在質(zhì)問(wèn)好萊塢最富社會(huì)主旋律的家庭永恒主體，交代機(jī)制后的再次講述，結(jié)尾的鏡頭機(jī)位更正也就不光是致敬和趣味了，方子传還是背后編輯者的暴露。另外也解開(kāi)了斯皮爾伯格歷來(lái)作品中父親角色中心的疑問(wèn)。