陳英雄作為新銳導(dǎo)演，用高超的照明技術(shù)與攝影技巧，在法國的攝影棚中完全模擬了世外桃源般揮汗如雨的越南。開頭第一場(chǎng)戲便氣勢(shì)十足，上來就是長鏡頭，交代街道的位置關(guān)系，再用橫搖鏡頭跟隨著梅穿梭院內(nèi)，新水浒传實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。鏡頭運(yùn)動(dòng)與構(gòu)圖十分工整，像是隱喻某種民風(fēng)民俗的根深蒂固和日常生活的循規(guī)蹈矩。十年后的故事才是真正的恐怖的開始。背景音樂的魔幻程度變本加厲，再加上陳女燕溪十分詭異的表演方式，以及時(shí)不時(shí)一筆帶過的戰(zhàn)斗機(jī)的轟鳴聲，讓故事最后的結(jié)局成為了一出黑暗神話。堅(jiān)守越南的傳統(tǒng)，已被驗(yàn)證過只會(huì)造成悲劇的輪回，而被西方思想武裝了的男性，被梅身上非常本土的越南風(fēng)情所打動(dòng)，于是通過知識(shí)將其加以教化，讓她成功擺脫灰姑娘的宿命，小三上位，新水浒传成為未來的少奶奶。然而只注重氣氛的營造，放大了形式感過強(qiáng)的弊端，不免會(huì)導(dǎo)致審美疲勞。