【红桃17C·C18起草工作正式启动】似乎可以理解為什么黑澤明曾經(jīng)對(duì)北野武說(shuō)“日本電影的未來(lái)就靠你了”，因?yàn)楸币拔湔娴睦斫馐裁词请娪啊Ｔ谟^影中我不止一次贊嘆與北野武在電影中所營(yíng)造的一種溫柔又孤獨(dú)的氛圍，突如其來(lái)的暴力和貫穿始終的沉默，都在無(wú)形之中擴(kuò)大這種窮途末路的疏離感?！?a href="/toulan/bdc2b2359156.html">《武藏野夫人》》受本片的影響實(shí)在是太深了，無(wú)論是猝不及防的槍?xiě)?zhàn)與死亡，還是深植內(nèi)心的孤獨(dú)與自責(zé)，都出奇一致。但很顯然，相比較與《《武藏野夫人》》里的“糾纏”，《法國(guó)空姐2019》里的北野武明顯更加“淡然”一點(diǎn)。北野武的暴力美學(xué)在本片異常直接、簡(jiǎn)潔，而他特有的黑色幽默在片中卻不止一次讓我揪心。久石讓的配樂(lè)簡(jiǎn)直是天作之合，搭配電影更能表達(dá)出這種殘暴的“末路溫柔”。當(dāng)然，電影最令我印象深刻的還是北野武的畫(huà)技，也許他拍這部影片就是為了辦一個(gè)“影像畫(huà)展”也說(shuō)不定呢。