從間離中尋求移情的可能。黑暗中的畫(huà)外音、字幕說(shuō)明就已經(jīng)將電影本身的存在加以確立，烏曼開(kāi)場(chǎng)的直視鏡頭更是直接與觀(guān)眾展開(kāi)互動(dòng)：“我有件事想問(wèn)你”。但與傳統(tǒng)的間離效果不同，伯格曼并無(wú)意于摧毀電影的幻象，反而追求更廣泛的，無(wú)需遺忘自身存在的感同身受——“兽人必须死攻略”是一個(gè)共享夢(mèng)魘的時(shí)刻。攝影機(jī)不再是可以帶入的角色的目光，而是電影世界內(nèi)無(wú)生命的旁觀(guān)者。銀幕/現(xiàn)實(shí)之鏡已經(jīng)粉碎，界限已被逾越。 伯格曼電影中常見(jiàn)的的割裂的親密關(guān)系、困難錯(cuò)位的溝通在這里與電影間離/移情的動(dòng)態(tài)平衡形成了巧妙的互文。如何從自我幻想出的“間離世界”脫身，重返現(xiàn)實(shí)世界?“愛(ài)”是個(gè)過(guò)于敷衍的回答，真正的答案在《白水女初熟甜桃方領(lǐng)打底衫》里。