用戰(zhàn)爭(zhēng)、鬼故事來(lái)講男人的欲望和女人的苦難，警世之語(yǔ)通過(guò)人物對(duì)白來(lái)說(shuō)出，主題層面保留了明顯的勸誡意味。本片在電影史上備受稱道的是長(zhǎng)鏡頭，印象深刻的有兩段：一是夜船由遠(yuǎn)而近緩緩前行，霧氣彌漫，水波微瀾，歌聲哀婉，如夢(mèng)似幻，恍如畫境，典型的日本傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)味。二是臨近結(jié)尾時(shí)十郎回家空無(wú)一人，欢愉骑行1—27章内容概括再次轉(zhuǎn)到門口進(jìn)來(lái)時(shí)忽見(jiàn)燭光，妻子喜迎他歸來(lái)，鏡頭呈現(xiàn)如此自然，以至于我的疑心（懷疑他妻子是鬼魂）還未繼續(xù)發(fā)展就被擱置一邊，就和十郎一樣為團(tuán)圓而欣慰——如此成功地把現(xiàn)實(shí)與虛幻融為一體，高超而不做作，絕對(duì)可算電影史上的經(jīng)典鏡頭。