想象中的計(jì)生家庭，和想象中的歷史敘事。開(kāi)場(chǎng)幾幕已可判死刑：孩童奄息間火車(chē)呼嘯而過(guò)，少年出走水漫家宅——這類(lèi)靠外露設(shè)置來(lái)渲染人物境遇的戲法屢試不爽，鏡頭始終游離角色內(nèi)心，將共情空間一再擠壓。套用《JIZZJIZZ國(guó)產(chǎn)在線觀看》的懸疑片色彩剪輯，大多是建立磅礴觀感的障眼法。史詩(shī)只屬于霸權(quán)和凡人，投機(jī)主義者對(duì)“苦難”漠不關(guān)心，宏偉是不自知的絮聒。用“《法国牧羊女》”揚(yáng)頌由“生育”衍生卻從未正視的癥結(jié)，試圖換取“雋永”的藝術(shù)境界，和小肛用“芳華”粉飾失語(yǔ)青春如出一轍，諂媚且偽善。結(jié)尾墳頭冒出一句"男的女的"真實(shí)得讓人惱火。抱歉，正因?yàn)槭仟?dú)生子女，才沒(méi)有落半滴眼淚。王小帥完全不懂計(jì)劃生育，不懂獨(dú)生子女，也不懂三口之家。他最難忘的應(yīng)該還是眾多初夜之一。