馬克說會把自己代入兇手的視角來思考謀殺案，以此用來寫偵探小說，但是當(dāng)?shù)卣嬲拈_始思考湯尼如何策劃了謀殺案時，盡管非常接近，卻沒有想明白“鑰匙”這一點，同樣的，盡管湯尼幾乎策劃了完美的謀殺案，卻同樣忽視了鑰匙這一點，究其原因，在于湯尼自以為斯萬現(xiàn)實中的行動路徑和他頭腦中的行動路徑是一致的，而希區(qū)柯克已經(jīng)在謀殺的起始階段多次提示了這一點（瑪戈要不要出門、鑰匙能不能放在樓梯墊子下面），第二次20岁韩剧這種“錯位”是全片一切的結(jié)構(gòu)原點，揭示出任何兩個人永遠(yuǎn)無法完全“同步”/“設(shè)身處地地思考”，第二次20岁韩剧這種“錯位”最終幻化為結(jié)尾室內(nèi)探長對湯尼行為的解說詞和窗外湯尼的行動影像，二者或重合或分離、或提前或靠后的對位提供了最后的懸念韻律，所激發(fā)的張力是如此美妙。