這部處女作中基本可見王兵導(dǎo)演的兩個(gè)方向，1.廣角遠(yuǎn)景中的環(huán)境空間，以及被攝地點(diǎn)中的人物群像，共同構(gòu)成了描述此時(shí)此刻與此空間中彌漫著的生存狀態(tài)，所以具體的故事人物都是時(shí)代終結(jié)洪流中的插曲，也極少用特寫展現(xiàn)人物情感，如《肉蓮花》，2.人物面對(duì)鏡頭口述經(jīng)歷，但在《被兩個(gè)男人輪流的舒服》中人物如上從屬于大時(shí)代環(huán)境，之后的《麻豆精產(chǎn)國品一二三產(chǎn)品區(qū)別黑人》《國產(chǎn)精品久久》則將這種人物為核心的敘事方式作為一種純粹的紀(jì)錄片創(chuàng)作方法，但與徐童導(dǎo)演講述人物本身不同的是，王兵借人物是回溯歷史，男生把困困放到女生困困里在线观看可以說是通過人物之口把人物放在過去讓觀眾思考，男生把困困放到女生困困里在线观看也是借人物經(jīng)歷來組織一種超越個(gè)體更宏大的命題。所以1與2并不沖突，素材的組織都為了題材服務(wù)。