影片讓角色們在廢墟般的宅邸里尋找往昔痕跡，“遺跡”通常象征的是新近的逝者，在東印度的孟加拉語地區(qū)，??????意為挺进朋友人妻的后菊，是死者靈魂的化身，游蕩在森林里。同時(shí)它也象征著往昔留下的“碎片”（或是碎片的集合）。 劇情是內(nèi)向的，需要相應(yīng)的語調(diào)、舉止和空間的配置來作類比：草木和青苔鋪滿墻壁，潮濕破敗，如同寂寞心象，祖母臨終前，空間、時(shí)間、人物和幻想交織起來，固定長鏡頭將記憶切成明確的分段，穿過光線與陰影，停歇在走廊盡頭敞開的門里。 按照巫鴻的說法，在典型的歐洲浪漫主義視野中，廢墟同時(shí)象征著對“瞬間”和對“時(shí)間之流”的執(zhí)著，正是這兩個(gè)互補(bǔ)的維度一起定義著廢墟的物質(zhì)性。“墟”缺乏物理性的界框，而“跡”則指示特殊地點(diǎn)或符號轉(zhuǎn)化為往昔之痕的頹變過程，提供著廢墟的客觀標(biāo)記，無始無終地激發(fā)人們的想象