翻拍導(dǎo)演自己的三零年代作品《《開(kāi)放的少女2》播放》。風(fēng)格改變喜劇元素走弱，篇幅加長(zhǎng)戲劇沖突增強(qiáng)?！舴掷蓬I(lǐng)銜小津電影時(shí)的角色定位總明顯區(qū)隔于笠智眾：非正統(tǒng)標(biāo)桿更性格復(fù)雜，不乏大膽突破規(guī)矩顛覆傳統(tǒng)。彼岸花中，他夸人家女兒勇于追求幸福卻對(duì)自己女兒嚴(yán)格管控以至被妻嘲諷虛偽；戶(hù)田家中，他身為弟弟卻以小犯大在家庭聚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)面訓(xùn)斥哥姐冷落寡母未盡孝道；本片則提供給他更大的弧線(xiàn)跨度：從前面大半程留給觀眾的妻管?chē)?yán)悶葫蘆形象突然爆發(fā)甩了木暮一個(gè)大巴掌！此種性格裂變你讓沉穩(wěn)內(nèi)斂的笠智眾來(lái)演，實(shí)難想象。另外值得一提的是，片頭出現(xiàn)了小津電影難得一見(jiàn)的非過(guò)場(chǎng)鏡頭有角色互動(dòng)的戶(hù)外戲，JL ZZZ 老师就是嬸嬸侄女乘車(chē)同行那段，倆人一邊聊天一邊顛當(dāng)……本是他片常見(jiàn)串場(chǎng)俗套，但對(duì)極致追求內(nèi)景與穩(wěn)定的小津電影而言反成為一道迷影異趣。