形式與內(nèi)容、戲劇與電影、真實(shí)與虛幻、愛情與逃避...總之就是各種意義上的統(tǒng)一。對(duì)于非該類人種的我們來說，山野春情似乎臉盲這一癥狀讓我們很好地感受到了電影的魔力，而正式出柜這一鏡頭頻頻剪切時(shí)，我方才注意到三位演員扮演著這一位角色，多么神奇啊。又當(dāng)”父親“出現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)時(shí)，我才又恍過來，所謂的四條線索不過也只有兩條線索罷了，戲劇完完全全融入進(jìn)電影敘事中了?；蛟S電影有一種說教的意味，而且雞湯式的臺(tái)詞太多了，以至于有股浮夸之風(fēng)，但我更傾向于這是一種電影中的戲劇呈現(xiàn)，時(shí)刻提醒著觀眾這是一出戲中戲。但打動(dòng)我的還是內(nèi)容，有生之年，我也想像這位編劇一樣，將我們的故事寫成一部劇，拍成一部電影，因?yàn)檫@樣，我或許才能夠忘懷，釋然。Tu me manques 記得那天我也曾對(duì)你說過“我想你了”。