20210307 必將成為媒介研究/電視研究經(jīng)典案例，值得一寫。劇集至少有三個(gè)維度，首先是“情景喜劇的世界”，劇組原初性的自覺(jué)，是媒介構(gòu)造了現(xiàn)代人乃至超英的主體性。那么，冷戰(zhàn)從旺達(dá)的爹媽拿回第一卷錄像帶那天起就結(jié)束了，因?yàn)殇浵駧Ю锏膕itcom世界，形塑了后冷戰(zhàn)主體旺達(dá)關(guān)于美國(guó)-核心家庭的單向度想象，這種幻覺(jué)已擴(kuò)張至全部想象界乃至實(shí)在界本身，情景喜劇成為劇集當(dāng)代世界的元文本和元話語(yǔ)；第二條是“森林里的熊先生冬眠中动漫”，旺達(dá)作為漫威的道成肉身，可以隨意調(diào)用那些舊日的電影/電視劇媒介形式，不斷介入自律王國(guó)，以保持想象世界之圓滿（如倒帶，跳切）；第三條則是“漫威宇宙”，劇作完美嵌入漫威的總數(shù)據(jù)庫(kù)，埋設(shè)伏筆彩蛋，同時(shí)也通過(guò)disney+這個(gè)流媒體平臺(tái)宣告了漫威電視劇以新的媒介形式的普遍降臨。