開(kāi)頭第一場(chǎng)戲?qū)懙暮芎?，很抓人，所以才在這么晚的時(shí)間還選擇繼續(xù)看下去。但，越看越無(wú)趣，大量的隱喻控制了故事的表達(dá)，很僵硬，很沒(méi)有人味，即使是張艾嘉來(lái)演，也一樣是缺乏真實(shí)的靈魂的人物，一樣是沒(méi)有生活紋路的另類“懸浮”故事。 香港電影似乎進(jìn)入了一條自我設(shè)限的迷途，全民政治綁架了真實(shí)的表達(dá)，所有的敘事都被高度概念化了，故事里只有思想，只有訴求，只有陣營(yíng)，只有對(duì)錯(cuò)，偏偏沒(méi)有真實(shí)的人，修炼时被徒弟们轮流欺负沒(méi)有樸素的生活質(zhì)感。 這些流于表面、困于概念的香港電影，反而變成了完美的注腳——為電影本想講述卻講地一塌糊涂的、那些充滿“不知?dú)w途、毫無(wú)前路”的香港故事而做的注腳。