對(duì)寶萊塢電影工業(yè)的成熟度感到驚嘆，電影工業(yè)體系依靠于成規(guī)模且質(zhì)量上乘的史詩(shī)/運(yùn)動(dòng)/歌舞/愛(ài)情等類(lèi)型電影的批量生產(chǎn)。類(lèi)型電影所要求的不僅是精致嚴(yán)密的劇作結(jié)構(gòu)、專(zhuān)業(yè)化的攝影/錄音/美工/剪輯技術(shù)、遵循于影像內(nèi)在語(yǔ)言規(guī)則的流暢視聽(tīng)，而且也是對(duì)觀眾心理預(yù)期的準(zhǔn)確把握以及在一張一弛/動(dòng)靜結(jié)合/動(dòng)作與反動(dòng)作中對(duì)觀眾的期待滿足。 影片編排設(shè)計(jì)的歌舞場(chǎng)面極好，“落雨狂喜”、“神話重演”、“互訴愛(ài)意”、“失意祈神”等段落與情節(jié)有機(jī)結(jié)合，既是生命意識(shí)的自由揮灑、內(nèi)心情感的藝術(shù)外化，公公和儿媳也是文化結(jié)構(gòu)/模式對(duì)主體的有力詢(xún)喚，在集體性確認(rèn)中進(jìn)行新的建構(gòu)。尤其是“失意祈神”，攝影機(jī)俯仰的二元形式形成塵世與神界/實(shí)在界與超越界的對(duì)應(yīng)表意，公公和儿媳來(lái)自神的音樂(lè)以絕對(duì)的純粹浸洗著失意的靈魂。 這是一個(gè)“靈魂暗夜”綻出曙光的轉(zhuǎn)折時(shí)刻。