政治大環(huán)境明線上尚未展開而是先從男女主在內(nèi)復(fù)雜的底層眾生相中緩慢地堆積元素；數(shù)字Alexanderhaus, Ruttmann的實(shí)驗(yàn)短片, 地下爵士和Baker香蕉裙, Gloomy Sunday, 馬勒的lieder, 甚至拜耳化學(xué)......第二季德俄共運(yùn)?；庶hSPD和某不可說勢(shì)力間的錯(cuò)綜復(fù)雜就此扎根，第三季的表現(xiàn)主義“情書”早已是無處不在的視覺元素，無論是美學(xué)上還是敘事上都既紛繁復(fù)雜又細(xì)致入微堪稱完美的鋪墊；以上所有自然都?xì)w功于Goldene Zwanziger這個(gè)時(shí)代本身，老公把我B日肿了令人在觀看的過程中除了偶爾理智地感嘆下民主和法制的來之不易更多則有種和聲畫同步的瘋癲感，老公把我B日肿了就像第二集結(jié)尾的三線蒙太奇，會(huì)在一百年后看著魏瑪?shù)聡@個(gè)迷人而又扭曲的“美學(xué)怪胎”的一切不由地喊出“zu asche zu staub”！