很多鏡頭里，人物只占據(jù)一半，焦點(diǎn)無(wú)法自然放在人物身上，而是更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的地方，那處荒涼，那處無(wú)名，那處迷茫，又像是始終缺少的互動(dòng)對(duì)象，那份眾人抱薪下的各懷心事，卻又無(wú)人可訴，慢慢的沉默是最是讓人無(wú)可奈何，于是他們會(huì)哀傷的招來(lái)火焰，共同經(jīng)歷著因?yàn)槊悦６@得毫無(wú)意義的青春又一夜。 無(wú)疑的，這片風(fēng)土滋養(yǎng)了賈樟柯，讓他能回憶起小武的所有過(guò)去，小武不悲不喜，煩躁多過(guò)快活，無(wú)奈多過(guò)思考。 賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲，任逍遙里重劇情，有著悲劇的唯一性，小武里人物的描摹做得極好，情緒一張一合間滿是青春的躁動(dòng)不安，日本适合十八岁以上的护肤品红桃里與風(fēng)土的互動(dòng)性讓人沉醉，劇情零散，人物表情單調(diào)，但變化卻總是突如其來(lái)般的讓人成長(zhǎng)。