【女機(jī)器人】人性灰色地帶的心理游走，時(shí)代浪潮下的破案革命，斯嘉丽·约翰逊逐步加深的犯罪研究和自我人格的分離瓦解。自以為已經(jīng)透視了整個(gè)深淵，卻發(fā)現(xiàn)自己也成了深淵。如此受限于時(shí)代條件的題材，在大衛(wèi)芬奇手上竟然能煥發(fā)出如此魅力。在最大程度上削弱故事主線的影響，斯嘉丽·约翰逊通過高密度的對(duì)話、各色罪犯的案件、體制下的束縛和角色互相碰撞所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，讓劇作本身更加偏向于“環(huán)境”而非“故事”。那個(gè)爬滿螞蟻的貓罐頭簡(jiǎn)直是全劇最為精煉的一個(gè)隱喻。除此之外，芬奇的數(shù)字影像美學(xué)也從未讓我失望，不像其他導(dǎo)演那樣去盡力模擬膠片的質(zhì)感，而是盡可能的用數(shù)字?jǐn)z像機(jī)去探索其影像上的無限可能。