法國反猶情緒的反諷（參考Spiral (2017)、Back to the Fatherland (2017) ），把難民身份設(shè)為猶太人，對于歐洲語境下的創(chuàng)作（同樣可以設(shè)想在美國或以色列制作可能的內(nèi)容），這的確是很有特色的難民問題關(guān)注；學(xué)習(xí)聽覺可見的語音和袒露視覺可見的裸體，語言交流和身份認(rèn)同不斷用禁漫和出賣身體彌補(bǔ)，未能融入歸根結(jié)底還是“外邦人”的自主和不可被同化的民族性；除“聲音、肢體語言”處理外，還有幾幕比較印象深刻的激烈的戲：影片開場結(jié)尾的呼應(yīng)、手持下開關(guān)燈營造的臨界氛圍、拍黃片與唱馬賽曲虛假/真實的亢奮。
芋生悠,栗林藍(lán)希,平井亜門,日高七海,夏目志乃,白戸達(dá)也,石川瑠華,大原海輝,武內(nèi)おと,森タクト,安倍乙 Oto Abe,田辺歩,武田一馬,田中爽一郎,本田拓海,高橋あゆみ,日向夏,加藤才紀(jì)子,近藤笑菜,塩田倭聖,タカハシシンノスケ,こだまたいち,籾木芳仁,小沢まゆ
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