男人和三個(gè)女性的情感生活，三個(gè)女性無(wú)論是在男人的心中還是在觀眾視角里都是情感共鳴遞減的，反而是第一個(gè)女性更淡如止水，有離別愁緒，愛(ài)情還有想象的空間，小蜜桃沒(méi)有被激情毀壞，兩人的相遇還停留在用油筆在手上記聯(lián)系方式的舊模式里。我越來(lái)越相信這種看起來(lái)并不道德標(biāo)兵的人類情感是普遍存在的，男人的游離不是道德劣根，小蜜桃是人性的弱點(diǎn)。浪漫化的地方在對(duì)于萍水之緣的“此情可待成追憶”，電影以此提供了一種幻覺(jué)。而故事里種種的沾花惹草、邂逅艷遇在一定人生階段里都會(huì)退潮，會(huì)像現(xiàn)實(shí)真實(shí)經(jīng)歷一樣成為記憶的幻覺(jué)，它將不復(fù)存在，與穩(wěn)定的現(xiàn)實(shí)性是背離的。當(dāng)人們會(huì)去考慮情感成本時(shí)，浪漫就消失了。真實(shí)和虛幻對(duì)沖過(guò)后，我們還需要這種淺嘗輒止的速寫式故事么？輕劇本、反劇情、生活化這是高級(jí)文藝么？只是浮光掠影罷了，小蜜桃這種片是經(jīng)不住時(shí)間遺忘考驗(yàn)的。