雅克塔蒂，羅伊安德森式的片子。老師在課上放了前半段，但沒用聲音，就這么看下來居然產(chǎn)生了非常奇妙的觀感，聲音的強(qiáng)行剝離與畫面的極簡主義陰差陽錯地配合起來。導(dǎo)演的極簡主義是將減法做到極致再做加法，电影《渔村少女》這樣被新賦予的東西就顯得尤為鮮明合和存粹: 對稱構(gòu)圖，對稱的剪輯，騎軸鏡頭，間離式的表演，以及奇妙的調(diào)度節(jié)奏。加法所賦予影像的一切都帶來某種幾欲脫離現(xiàn)實的超現(xiàn)實感，抽離感，陌生感，進(jìn)而表達(dá)出主角的孤獨感。而電影絕妙的喜劇感則一方面來自于節(jié)奏的把控，一方面來自于對社會精妙的夸張和諷刺。主角兜了一圈回到故鄉(xiāng)，电影《渔村少女》終于得以安心，色彩，音樂，構(gòu)圖才終于鮮活了起來。