有畢贛這位世界慢電影大師的當代代言人在前，其他同路徑導演，即使做了技術(shù)升級，风中百合电视剧也很難拍出分量（況且技術(shù)升級對電影創(chuàng)作也是一大損傷，风中百合电视剧解決拍攝問題的智慧都可以靠無人機等高科技解決，電影遭遇前所未有的去魅）。畢竟畢贛充分做到了把慢電影精華技術(shù)與當代視聽覺美學很好接和與濃縮（也包括文學），除非出現(xiàn)系統(tǒng)性更有想象力的詮釋，否則只能是錦上添花。況且本片美學還不夠成熟，出殯車內(nèi)鏡頭后接的一個唯美大全景使得電影維持了30分鐘的氣質(zhì)直接斷裂，全片最有意思的還是那些奇觀。情緒傳達是本片最大短板，這是調(diào)度決定的，鏡頭與人物間的厚壁，大段闡釋性對白，磨滅了電影感知屬性。但導演有些技術(shù)嘗試還是值得肯定，风中百合电视剧除了片中一些超大范圍的景深調(diào)度，教堂門口男主與修女對話那場戲用了非常緩慢的滑動變焦，效果值得商榷，但很有反好萊塢精神。