“可以跟妃子搞的三国游戏”意味著空間的轉(zhuǎn)換，在影片中更象征著一種孩童世界——成人世界的轉(zhuǎn)移，孩子被迫進(jìn)入成年人劃定的空間。母親血淋淋的手闖入蓮蜷縮的避難所，將她拖拽出去。于是蓮數(shù)次漫無目的的奔逃，但最終也只得承認(rèn)自己無處可去，只得以超現(xiàn)實(shí)的擁抱達(dá)成想象中的和解。相米慎二在前半部分以標(biāo)志性的不穩(wěn)定長(zhǎng)鏡頭強(qiáng)化了家庭危險(xiǎn)的處境，父母二人有著水火不容的顏色，時(shí)常被畫框切割，那張尖銳的三角形餐桌更在暗示著祥和的表面下潛藏的沖突。另一方面，蓮并非傳統(tǒng)意義上的孩子，她有主見、有原則，甚至很多方面比她的父母更加成熟?？梢哉f蓮開始時(shí)堅(jiān)信的，正是在90年代初被泡沫經(jīng)濟(jì)沖垮的傳統(tǒng)價(jià)值，家庭正變得越來越脆弱，性別角色的轉(zhuǎn)變，經(jīng)濟(jì)權(quán)力的逆轉(zhuǎn)，甚至單純的疲累都可以輕易將其摧毀。人們正向自我的，原子化的未來大步邁進(jìn)，“婚姻即適者生存”