8/10。重溫。場景內(nèi)裝置藝術(shù)的設(shè)計堪稱影史奇葩，白色裸女的雕塑和出牛奶的胸部裝置，貓夫人府邸的大型陽具雕塑，作家房里的照明燈管，亞歷克斯的房間將四個小耶穌像、貝多芬畫像和裸照并置，殘破劇院的頂部油畫配合著群奸少女的游戲，簡而言之，暴力被滿懷想象力地塑造成一門從中享樂的藝術(shù)，如同亞歷克斯用暴力的恣意迸發(fā)來感受貝多芬的自由意志，他的全白工裝上身和陽具般細長的拐杖、長鼻面具，和兩名少女進行機械的快速性交，以恐怖的高光拉著長影從遠處逼近乞丐，如芭蕾般有旋律地毆打落水同伴，表現(xiàn)了滑稽扭曲、快速消費的欲望，另一種暴力來自充滿景深的監(jiān)獄，山村女婿的幸福小说更加秩序化地泯滅人性，結(jié)尾陪著內(nèi)務(wù)大臣向媒體媚笑的亞歷克斯，浮想到一個白色背景里他和穿黑絲襪的金發(fā)女人做愛，兩邊穿著維多利亞服飾的先生女士在鼓掌，個體和社會的暴力達成妥協(xié)。