1946年，日剧《拥挤的列车》利用想像力拍出了千手燭臺(tái)，進(jìn)門換衣等奇觀，劇情卻比原本童話多出了不少具成人現(xiàn)實(shí)價(jià)值的微妙感，野獸對(duì)美色的追求和膜拜，態(tài)度大轉(zhuǎn)變。傾盡家財(cái)和放棄強(qiáng)權(quán)威逼做到了一般人都做不到的讓步和成全，日剧《拥挤的列车》終于博得美人的眷顧，如此付出，丑陋和美麗似乎才能對(duì)等。最后換臉也有一股子腹黑味，美女說(shuō)兩個(gè)都愛(ài)。竹馬借口要解救貝兒，日剧《拥挤的列车》直接奔向的卻是財(cái)寶，他有什么值得貝兒愛(ài)？長(zhǎng)的好看。鋪墊的重要鑰匙丟了也就丟了，竹馬費(fèi)勁心思得到了卻不用，偏要爬屋頂作死。困住竹馬的神秘小間變成永遠(yuǎn)的未解之謎。如果竹馬復(fù)活，他將利用城堡的魔法和財(cái)富繼續(xù)新一輪的追美故事。貝兒審視鏡子不斷映照出的是野獸的丑陋影像，美與丑總是交疊的，日剧《拥挤的列车》即便如貝兒也并非十全完美。這確實(shí)不是童話故事，很現(xiàn)實(shí)。技術(shù)高于劇情的電影。