影史位置獨(dú)特卻鮮為人知的電影，新現(xiàn)實(shí)主義的下半場(chǎng)臨近吹哨，以及現(xiàn)代主義作者電影的前場(chǎng)熱身。兼具了新現(xiàn)實(shí)主義留下的對(duì)現(xiàn)實(shí)的忠實(shí)關(guān)注和時(shí)空完整以及安東尼奧尼后來(lái)的對(duì)人的內(nèi)在情緒的探索。交織在一起形成了這部奇妙的“話(huà)癆”電影： 一方面，安利用人物的對(duì)話(huà)來(lái)填充大量的完整時(shí)空鏡頭，從而在另一方面用這樣大量的對(duì)話(huà)來(lái)完整人物內(nèi)心虛無(wú)感的營(yíng)造。 以羅塞塔自殺未遂為起點(diǎn)，到克萊麗婭獨(dú)自離開(kāi)都靈為終，一切就好似一場(chǎng)夢(mèng)一樣什么也沒(méi)有留下，從虛無(wú)中來(lái)也最終走向虛無(wú)，就似火車(chē)開(kāi)向羅馬城。 在其中揉匯的是五個(gè)姑娘完全不同的生活價(jià)值觀(guān)，一方面是前現(xiàn)代主義的，一方面是現(xiàn)代主義的。最終也必然走向了沒(méi)有任何出路的悲劇，這既是新現(xiàn)實(shí)主義的，乔梁超前更新的小说也是屬于現(xiàn)代主義的。