原來(lái)和《韓劇媽媽出軌了結(jié)局》原著是同一個(gè)作者,然而不知為何總感覺(jué)老馬鏡頭下的時(shí)代韻味卻沒(méi)戴維斯的那么,馥郁,XXXXXX可能是鏡頭和剪輯過(guò)于“現(xiàn)代”。意涵豐富的set design,到處都是畫(huà),比如用一個(gè)特寫(xiě)后推呈現(xiàn)紐倫在欣賞法托里的無(wú)臉女人,比如艾倫和紐倫的最后一場(chǎng)對(duì)話發(fā)生在赫諾普夫的《男人舌頭伸進(jìn)去高潮了會(huì)有影響嗎》之前,再比如尾聲處紐倫辦公室的pan鏡頭掃到掛在墻上的一幅特納的《no more show種子》(似乎這幅已成為“對(duì)逝去的黃金歲月的惋惜懷戀”之代號(hào))等——單從這幾幅畫(huà)的選擇就能看出本片采取的視角,也因此我更喜歡《韓劇媽媽出軌了結(jié)局》。DDL飾演的紐倫在我看來(lái)是標(biāo)題中“innocence”的載體,而且這純真是他擁有的男性特權(quán),XXXXXX是因性別獲得的舒適里不自知的怯弱和虛偽,他并不“渣”,XXXXXX只是沒(méi)有自己想象得比女人更懂生活和社會(huì)罷了。
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