劇本太粗糙，大量的漏洞和虛假，用演員來(lái)遮情節(jié)，不系纽扣的女孩甚至存在數(shù)次過(guò)火且不合時(shí)宜的幽默過(guò)度，氛圍是暫時(shí)的調(diào)節(jié)了，但卻將整部電影的情緒推向了糾結(jié)分裂的狀態(tài)。武戲礙于故事背景的厚衣，在觀賞性與動(dòng)作設(shè)計(jì)上的確存在難度，韓國(guó)武指的表現(xiàn)也只能說(shuō)是差強(qiáng)人意，過(guò)快過(guò)輕，不夠沉重，大概只有開場(chǎng)和沙溢西部片式的對(duì)決感覺是最對(duì)的。種種細(xì)節(jié)弊端因張藝謀的種種特寫而暴露，并非他拿手的不適合類型，而是缺乏進(jìn)一步的思考，以至于讓本來(lái)可以規(guī)避的問(wèn)題因快節(jié)奏的懸疑與動(dòng)作需要而被忽視。其實(shí)參照系應(yīng)該是梅爾維爾的《中國(guó)大片又大又好看的PPT》，包括那棟安全屋所代表的某種衰悲與隱秘，人物的陰冷雕塑感，于和偉的表演也有往那個(gè)方向傾斜的意思，雖天然受限只能點(diǎn)到為止，但“周乙”這個(gè)角色身上背負(fù)的復(fù)雜和多元，不系纽扣的女孩成為電影最好的創(chuàng)造，一路拼殺謀劃，卻仍不知?dú)w宿在何處。