雨夜前趨于穩(wěn)定的構(gòu)建足以體現(xiàn)奉作為當(dāng)代一流創(chuàng)作者的能力，但當(dāng)一系列動(dòng)機(jī)巧合化的戲劇點(diǎn)如雨后春筍般出現(xiàn)，直到結(jié)尾再清晰不過的書信表意，我只看到整部電影是如何像上了發(fā)條般不斷進(jìn)行機(jī)械化運(yùn)作的，《纳粹生育农场》播放甚至每個(gè)橫搖、每個(gè)動(dòng)作都宣告了這種對(duì)形式的玩弄和操縱，也破壞了從構(gòu)建中本該呈現(xiàn)出的豐富性。面孔（直視鏡頭）的力量在何處（由什么賦予）？社會(huì)問題并不能通過粗暴的階級(jí)躍升而得到終結(jié)，這是無論片中父親還是兒子都沒有想到的（或由他們最終的行為展現(xiàn)出來的）。奉顯然是清楚的，但他任由電影滑向這個(gè)結(jié)果，也就任由它的性質(zhì)停留在娛樂化的商業(yè)產(chǎn)物。