88/100 電影與文學(xué)相融，日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡過(guò)去、被過(guò)去干擾的現(xiàn)在與無(wú)法到來(lái)的未來(lái)被溶進(jìn)歷史的場(chǎng)所，又體現(xiàn)到兩具帶有各自記憶的身體上，空間成為人的外延，而兩具“靈肉分離”的軀體又在沖撞、變形，斷裂反而讓兩者看似更加密合，日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡利用感官的、沉溺的姿勢(shì)和運(yùn)動(dòng)讓體內(nèi)的內(nèi)心現(xiàn)實(shí)能夠同體外的具體空間相連結(jié)，個(gè)人的與歷史的悲劇，經(jīng)由身體能發(fā)生一些疊加。近景特寫與攝影機(jī)的突然運(yùn)動(dòng)像是在將觀眾繼續(xù)縫合在人物的意識(shí)世界內(nèi)，而那個(gè)突然的掌摑反而又像是提醒觀眾從女主的意識(shí)世界里抽離回來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)。看一遍其實(shí)很難有成體系成閉環(huán)的理解，大概感受美的本身與能指的多義更為重要。另外，諏訪敦彥似乎有在現(xiàn)代進(jìn)一步指出了歷史的“無(wú)法被看見(jiàn)和被共情”、真實(shí)之不可靠，進(jìn)一步地打碎情緒，日日鲁鲁夜夜爽爽爽狠狠爱人人澡不僅是在精神廢墟一樣的街道跟隨與徘徊，且是更徹底的沉默。