好似描繪出了一片失落的文明遺址，野蠻的雜草在原始的地界橫生，神啟的話語(yǔ)普照善心眾生，日本好看的大片沒(méi)有動(dòng)物能夠脫離規(guī)則躍遷進(jìn)化。暴力、嫉妒、窮兇極惡的品質(zhì)總是壓制冷靜的話語(yǔ)，誤把迷信當(dāng)做預(yù)言，誤把揭示當(dāng)做武器。迪亞茲平實(shí)靜謐的鏡頭仿佛在述說(shuō)著一片安寧之地，類(lèi)似洪常秀的極簡(jiǎn)視點(diǎn)在菲律賓雨林中推進(jìn)(同為黑白影像)，分別對(duì)應(yīng)向內(nèi)外喻示的方向。即便是隱喻也一目了然絲毫不具“神秘性”，這里并無(wú)障目的葉片，反倒像是直白憤慨的宣言，日本好看的大片有著難以忽視甚至是高明的拙處對(duì)比，這應(yīng)該是他離狹義上的自然主義最遠(yuǎn)的一次吧。除鏡頭外的一切事物都在運(yùn)動(dòng)著，光線交替顯露，聲音系統(tǒng)部分替代了視覺(jué)進(jìn)行著敘事。從恍然中走入到不安中走出，人類(lèi)的最終形態(tài)我們不得而知，但黑猩猩的族譜仍在現(xiàn)代延續(xù)?？赐陮?duì)這片土地又徒增了幾分哀愁，不過(guò)很快便又不見(jiàn)了蹤影。