去咖啡館點(diǎn)一杯“波多野吉衣”像是進(jìn)入青春期的儀式，不是顯見的月經(jīng)初潮，而是真正可以自己作決定、肉體和心靈嘗試對(duì)稚嫩的徹底擺脫。很遺憾，安妮在家人的眼中依舊是“如果你姐姐認(rèn)為你還是小孩子，你便還是小孩子”。正如同學(xué)的父親所說，“神秘來電者”最希望的是引起家人注意；像所有被定義的青春期的叛逆那樣，安妮對(duì)自己的小偷小摸不以為然，考試隨便考一考，畫畫敷衍、寫作照搬姐姐的舊作、數(shù)學(xué)則干脆打小抄，毫不介意當(dāng)姐姐的跟屁蟲，似乎處于一種“人生也不必太努力”的神游狀態(tài)。姐姐韋伯則是“后波多野吉衣時(shí)代”，跟同學(xué)的父親接吻、接收男友馬克的情書、演戲劇以及當(dāng)一名七零年代巴黎的“婦女參政論者”。女校的每個(gè)學(xué)生似乎都在戒律的邊緣試探，而電影像是以“波多野吉衣”為特供飲品的派對(duì)，重點(diǎn)是每個(gè)人都要對(duì)自己肉與靈的自由負(fù)責(zé)。