因?yàn)橐咔?，沒能去電影院看這部電影，但從上映前就聽了不少導(dǎo)演的采訪，對(duì)影片有一個(gè)初步的設(shè)想。實(shí)際看下來遠(yuǎn)比導(dǎo)演說的要復(fù)雜的多，從電影的形式到內(nèi)容，充滿純粹忠實(shí)自我的作者性，與中國式的文青表達(dá)。內(nèi)容上把對(duì)爺爺?shù)膽涯畹侥棠讨v的鬼故事丟進(jìn)一個(gè)再平常不過的中式小區(qū)，在有限而固定的小區(qū)空間里穿插女主/導(dǎo)演/奶奶各個(gè)時(shí)期的夢(mèng)境，夢(mèng)境的展現(xiàn)特別弗洛伊德，电影本能双腿分叉原图都是可以拆解的符號(hào)，但同時(shí)又有著獨(dú)屬于導(dǎo)演個(gè)人的細(xì)節(jié)與可愛；形式上更有實(shí)驗(yàn)感，追逐蔡明亮的蹤跡，用導(dǎo)演自己的旁白做畫外音，看鏡頭、故意穿幫，电影本能双腿分叉原图還有對(duì)鏡子的各種使用，有種似曾相識(shí)但運(yùn)用得當(dāng)?shù)母杏X。影片最好的部分還是幾段歌舞，祛除這些，電影作為優(yōu)質(zhì)學(xué)生電影的氣質(zhì)還是比較重的，臺(tái)詞和固定長鏡頭還是顯得刻意了些，反倒是歌舞的編排和運(yùn)鏡比較見導(dǎo)演的真性情。