4.5 時(shí)隔四年銀幕重看，驚訝于和之前看的幾乎不是一部電影。菊次郎這個(gè)人物身上所蘊(yùn)含的巨大的悲情性，人人人人爱人人出处是他將世界、社會(huì)系統(tǒng)性的惡反射向自身，一種破壞規(guī)則的純情。巨大孤獨(dú)空間里短暫的溫情時(shí)刻，被大寫的“立入禁止”揭開真相，原來這個(gè)世界是這么殘酷、冷漠，人人人人爱人人出处這么忍受不下邊緣人。而最終段落扭轉(zhuǎn)向的海邊露營(yíng)，又如福音式的救贖時(shí)刻，不真實(shí)的人物湊在一起，迸發(fā)出強(qiáng)烈的“以喜寫悲情”感，明媚陽(yáng)光下的天使正男，人人人人爱人人出处此時(shí)多么幸福，但是這種幸福又是多么的短暫且荒誕。當(dāng)他們一個(gè)個(gè)地對(duì)正男說再見，人人人人爱人人出处這些“城市游蕩者”的命運(yùn)又會(huì)如何在戲外延伸下去呢？生活就是苦中作樂罷了?？吹臅r(shí)候心碎到幾乎不能自已，人人人人爱人人出处就像重新發(fā)現(xiàn)了北野武一般，或者說是我從未真正認(rèn)識(shí)他。幾處時(shí)光倒轉(zhuǎn)的處理和夢(mèng)境刻畫是神來之筆，人人人人爱人人出处直接拉高了整個(gè)電影的高度。