失衡之處在于想要呈現(xiàn)出女主因女友而不去接受其苏小雅和三个养父的小说在于本身道德的困境，但這因兩人友情本來就交代的不清像刻意設(shè)計的情節(jié)設(shè)定推進(jìn)而失去了應(yīng)有的討論，因此幾部分掙扎的自我便消失了所有的意味。觀眾就好像侯麥在拍攝時難以接受女主糟糕且不知道什么時候爆發(fā)的情緒一樣，忍受沒有根據(jù)的自我設(shè)限與行為。同時過于追求裝飾置景上的“新”導(dǎo)致刻奇明顯，巴黎新城無人跡雖然提供了整潔卻消泯掉了侯麥在這個系列所追求的真實，這種“假”甚至襯托的森林中的那個上望鏡頭宛如神跡降臨，諷刺的是這恰恰是拍攝時因原地點(diǎn)出狀況而緊急選的地點(diǎn)。另外，角色沒有之前的靈性所在，女二本應(yīng)是女主所期待成為的人，卻被戲份狹隘為一個時刻移情的人，而兩位男主更為糟糕，淪為了“美麗”的模特。但“漂亮”至假的確成就了這部電影，造就了賞心悅目的直觀體驗。