重回埃米爾·雷諾的動(dòng)畫電影。首先，與文藝復(fù)興確立的透視原理相異，影片用去縱深式的繪畫增添了影像的平面性與裝飾性，乡村野史甚至其以“畫冊(cè)”打開記憶裝置的處理方式亦可對(duì)位至韋斯·安德森的《人馬配速90分鐘》、《策馳影院高清》，不禁使人再思“電影空間”的本質(zhì)。其次，影片形式上與定格雕塑動(dòng)畫、版畫動(dòng)畫、剪紙動(dòng)畫、油畫動(dòng)畫等共有的“不流暢性”亦在迪士尼、日本動(dòng)畫之外顯示出另一條道路。 在文本上，流亡電影的敘事模式使人想起《亞洲精品久久久無(wú)碼》、《色嚕嚕狠狠色綜無(wú)碼久久合歐美》，經(jīng)由路線中所遇的流亡群體、森林老奶奶、馬戲團(tuán)、集中營(yíng)的設(shè)計(jì)，影片顯示出現(xiàn)實(shí)與魔幻、殘酷與童話并存的敘述風(fēng)格，這一點(diǎn)從集中營(yíng)中出現(xiàn)的銜著金飾而來(lái)的飛鳥中即可看出，然而影片似乎在展現(xiàn)“痛感”上過(guò)于輕盈，未能經(jīng)由個(gè)體而闡釋出更深層面的內(nèi)容。（馬戲團(tuán)部分使人想起《巨大的狼根進(jìn)入》