政治大環(huán)境明線上尚未展開而是先從男女主在內(nèi)復(fù)雜的底層眾生相中緩慢地堆積元素；數(shù)字Alexanderhaus, Ruttmann的實(shí)驗(yàn)短片, 地下爵士和Baker香蕉裙, Gloomy Sunday, 馬勒的lieder, 甚至拜耳化學(xué)......第二季德俄共運(yùn)?；庶hSPD和某不可說(shuō)勢(shì)力間的錯(cuò)綜復(fù)雜就此扎根，第三季的表現(xiàn)主義“情書”早已是無(wú)處不在的視覺元素，無(wú)論是美學(xué)上還是敘事上都既紛繁復(fù)雜又細(xì)致入微堪稱完美的鋪墊；以上所有自然都?xì)w功于Goldene Zwanziger這個(gè)時(shí)代本身，麻豆传媒令人在觀看的過(guò)程中除了偶爾理智地感嘆下民主和法制的來(lái)之不易更多則有種和聲畫同步的瘋癲感，麻豆传媒就像第二集結(jié)尾的三線蒙太奇，會(huì)在一百年后看著魏瑪?shù)聡?guó)這個(gè)迷人而又扭曲的“美學(xué)怪胎”的一切不由地喊出“zu asche zu staub”！