想讓自己努力保持共情、開放與克制來著，看完還是沒忍住問一句，請問這是什么新的女德教育片嗎？同樣是隱匿的父親形象，與《小寡婦與鐵匠》相比，這部靠著女兒的回憶拼湊起的只是一個從未承擔過養(yǎng)育責任而用一包麥芽糖編織起孱弱虛偽幻象的父親，如果說回憶濾鏡在女兒童稚時尚可加持，難以理解的是已經(jīng)開始對生活有擔當?shù)呐畠哼€戳不破幻象，粗大挺进清纯校花呻吟甚至把矛頭還指向母親。多余的閃回插敘雖然使得父親在影像上部分在場，但實際上在生活中他一直缺席，那結尾借由他人傳遞的愧疚與深情的形象不僅讓我覺得虛偽，還讓我感到憤怒，因為母親連指責的權利也失去了。尤其難以接受的是劇作一廂情愿地讓一個女性退場而另一個女性像籠罩著圣光一樣去扮演一個深情的遺孀形象，又“愛最大”啦？可這不僅連健康的愛情書寫都算不上，更別說流動的感情書寫。