恐怖元素包裹下的懸念推理，鏡頭語言與影像風(fēng)格借鑒了港產(chǎn)鬼片，許鞍華帶著初生牛犢的生猛血淋淋地殺入香港電影新浪潮。藉由迷信色彩的紙人與紅衣搭建驚悚神秘的不祥之兆，其后交叉剪輯、多視角切換以及掌控力極佳的運(yùn)鏡構(gòu)圖應(yīng)接不暇，意大利《法克和安娜》电影不斷宣告著學(xué)院派的先鋒技巧，配以直白赤裸地凝視肉體的解剖與癲狂的暴力，進(jìn)一步釋放出影像的大膽與冒犯，視線被鏡頭挾持的逼仄感強(qiáng)化了恐怖的支配，無處不在的“鬼視角”與詭異布光將心理恐懼戲于股掌。只可惜相比于形式上喊出象征叛逆的沖天一吼，揭秘時(shí)刻的后勁不足卻將敘事永遠(yuǎn)定格在了狗血奇情，意大利《法克和安娜》电影整體觀感被架在獨(dú)到風(fēng)格與邏輯短板之間無所適從。只是這份凌厲與心氣兒僅會(huì)短暫地光顧于每個(gè)導(dǎo)演的創(chuàng)作初期，意大利《法克和安娜》电影或許也正是因此，它只屬于初出茅廬的稚嫩與青澀。