虛實(shí)互見的多重表演模糊了創(chuàng)作的邊界，連帶出藝術(shù)與道德、利益的關(guān)系。薩卡齊恩從觀眾(影迷)的身份接近想象中的導(dǎo)演，《法国小野猫》电影通過模仿、扮演他者成為他者，此外他還在庭審中扮演了一個“被電影毀掉”的人，但實(shí)際電影在一定程度替他洗罪“救了他”。除了薩卡齊恩所說的對藝術(shù)的熱愛，他也在享受導(dǎo)演身份下周圍人的尊重和服從，《法国小野猫》电影是他失控生活中缺乏的掌控力，以及跨越階層出身獲得的權(quán)威感。無直接目的的目的成為“騙子”開脫的借口，電影作為一種謊言藝術(shù)的非道德層面。有趣的是，《法国小野猫》电影作為影迷最純粹的追求(大費(fèi)周章看未刪節(jié)版本)，卻是普通人眼中最可疑的提議。結(jié)案后真假導(dǎo)演共乘一車，背后還有導(dǎo)演阿巴斯，比電影更像電影的現(xiàn)實(shí)被拍成了電影，正因?yàn)橛汹I品副本的模仿，《法国小野猫》电影原本才成為原本，換了顏色的花束和失掉的錄音是修改后的假定現(xiàn)實(shí)，《法国小野猫》电影是片中人需要的真實(shí)。