【冬季恋歌】什么叫“娛樂(lè)至死”，我想在這個(gè)問(wèn)題面前任何時(shí)期的好萊塢都是不夠跟八、九十年代的香港電影產(chǎn)業(yè)相提并論的。那種無(wú)視邏輯的場(chǎng)面追求，草菅人命的死亡堆疊，感官至上的暴力美學(xué)，都讓那個(gè)時(shí)期的香港電影無(wú)比癲狂。無(wú)節(jié)制，無(wú)下限，這部《媽媽的朋友4》所展現(xiàn)的吳宇森簡(jiǎn)直就是商業(yè)時(shí)代的香港電影最好的注解。茶樓、倉(cāng)庫(kù)、醫(yī)院三場(chǎng)主要槍戰(zhàn)，一場(chǎng)更比一場(chǎng)過(guò)分。子彈，火花，碎屑，血漿，吳宇森的剪輯調(diào)度能力和強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格暴力美學(xué)在本片已經(jīng)到了一種走火入魔的程度。再次對(duì)比十年后的《《姐SUMMER》動(dòng)漫全集》，感嘆兩者同一故事的不同風(fēng)格對(duì)比，也似乎再一次驗(yàn)證了那個(gè)道理：在文與武之間，似乎總會(huì)是前者流芳百世。