6/10。斯特勞布跳出了歷史傳記片對主要人物事跡的劇情排列，把一些巴赫時代檔案的鏡頭、搬演的簡短敘事場景、妻子安娜的敘述和日記體裁匯集在一起，并用水平視角的靜態(tài)鏡頭（用來展現(xiàn)巴赫的家庭）和攝影機后拉成全景的輕微移動（拍攝音樂會演奏），組成零碎而跳躍的生活片段，电影《尼姑庵的春梦》成功把觀眾間離出巴赫作為傳奇藝術(shù)家的歷史性光輝。場面調(diào)度上運用比例縮減來強化景深，例如食堂里學(xué)生們并排坐在長桌上的畫面，離觀眾越遠的人像在畫面比例上越小，使觀眾的感知認為空間的縱深很大，而巴赫站在大鍵琴前彈奏的一個鏡頭，前景的巴赫以水平視角呈現(xiàn)，背面投影的卻是從低角度拍攝的建筑影像，电影《尼姑庵的春梦》這種不協(xié)調(diào)的背面投影也造成了傾斜的空間透視感。隨著巴赫失明，影片頻繁地穿插海和石灘、風(fēng)和樹林等空鏡頭，結(jié)尾巴赫眺望窗外平靜的風(fēng)景，表明靈魂已經(jīng)接近上帝（自然）。