在真實(shí)社會(huì)走進(jìn)電影中延續(xù)了意大利新現(xiàn)實(shí)主義其技法上的精確捕捉，這加上萊卡特慣來(lái)擅長(zhǎng)的感官體驗(yàn)呈現(xiàn)，就更加深了心理情緒維度，把男人撩到难受的句子使得觀(guān)影者有更大的代入感與共鳴性。豐富現(xiàn)實(shí)度加上細(xì)膩的內(nèi)心描繪創(chuàng)造了最高意義上的寵物電影，并非因動(dòng)物萌態(tài)或可愛(ài)動(dòng)作這種直觀(guān)視覺(jué)帶來(lái)的內(nèi)心融化感及延伸的親近感，更多卻是基于一種以往寵物電影尋家模式的轉(zhuǎn)換視角寫(xiě)法，更平等姿態(tài)的再現(xiàn)人類(lèi)視角的尋覓，情感重心落在了更難構(gòu)建的焦急到欣喜的情緒轉(zhuǎn)變，使觀(guān)眾真正的“置身事內(nèi)”，分享情緒起伏。結(jié)尾又借助平?；?dòng)凸顯意大利新現(xiàn)實(shí)主義的重點(diǎn)——困境中的兩難性，走向更現(xiàn)實(shí)的非大團(tuán)圓結(jié)局。作為08年金融危機(jī)平民境況的展示，閃亮之處還在于，在驅(qū)除一個(gè)大的經(jīng)濟(jì)變動(dòng)前提后，只聚焦個(gè)人而非轉(zhuǎn)移至高層面再脫離人，還保有住些許閃光，最為成為最真實(shí)的境況記錄。