現(xiàn)代生活無(wú)法掙脫的巨大隔閡感和固化感，讓人們能夠輕易成為彼此的笨蛋美人被两个竹马缠上；而每個(gè)人心中的本能沖動(dòng)和現(xiàn)實(shí)壓抑、憧憬的奢望與悲觀的預(yù)設(shè)無(wú)時(shí)無(wú)刻的角力，又讓他們成為了這社會(huì)恐怖的一個(gè)個(gè)分子。楊德昌在本片中淺入深出的描繪了現(xiàn)代社會(huì)近乎無(wú)可名狀的壓抑底調(diào)，人物的選擇被偶然牽動(dòng)卻終歸注定的無(wú)望，對(duì)麻木狀態(tài)和幽深質(zhì)感的刻畫(huà)精準(zhǔn)而深刻。本片在故事深度之外，也能窺見(jiàn)楊德昌影像和敘事上的不凡能力，風(fēng)吹照片、大廈玻璃清潔、夫妻二人似交流更似剖白的離別對(duì)話等場(chǎng)景設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)極富魅力。李立群集怯懦、淡漠、憤恨和委屈于一身的演出克制又準(zhǔn)確，出色出彩。