導(dǎo)演一如既往地擅長拍“男人片”，獨(dú)具一格的暴力美學(xué)極富觀賞性，接連不斷的搏殺、爆炸、槍戰(zhàn)如同排山倒海一樣向觀眾襲來，亂世之中的義薄云天與貪婪背叛的拉扯頗有戲劇張力，四個(gè)主要演員的表現(xiàn)都非常驚人，色午夜尤其是張學(xué)友，我實(shí)在沒有想到他在表演上竟然也有如此的爆發(fā)力，落魄潦倒后癲狂凄慘的那一大段令人不寒而栗。與其他作品不同，吳宇森在這部電影里野心勃勃地加入了大量現(xiàn)實(shí)主義歷史背景，為一部黑幫性質(zhì)的“兄弟片”增添了厚重的史詩質(zhì)感，將整部作品的水準(zhǔn)向上拉升了許多，色午夜呈現(xiàn)出悲情英雄主義的格調(diào)。然而它的癥結(jié)也正在于此——吳宇森對(duì)長篇文本的把控能力較弱，色午夜導(dǎo)致這部電影從頭到尾的節(jié)奏都很怪異，長時(shí)間的緊繃給觀眾造成了巨大的壓力。用力過猛的人物塑造、經(jīng)不起推敲的文戲和有堆砌嫌疑的鏡頭語言在他后來的失敗作品里則更為明顯。